GALERÍA DE ARTISTAS 2004-2007 Revista del VIDRIO PLANO

19 PUBLICADO EN EL Nº 98 DE REVISTA DEL VIDRIO PLANO (SEPTIEMBRE DE 2006) Lejos de utilizar el vidrio como un simple instrumento con el moldear sus obras, Renato Santarossa concede a este material un amplio rango de posibilidades expresivas, al liberarlo de con- venciones y ataduras. El vidrio pasa a ser, en este contexto, sinó- nimo de movimiento y, en consecuencia, capaz de adquirir las más impredecibles formas y matices. Una ecuación de incierto resultado a partir de la que este crea- dor lleva varias décadas reinterpretando el concepto de arte en vidrio y su relación con los agentes citados. En estos objetos, a los que se llega a través de las más diver- sas técnicas y materiales, con un destacado protagonismo de los vidrios dicroicos planos y curvados, el vidrio se convierte en un pun- to de intersección entre la luz primigenia y la mirada del especta- dor, reinventándose en cada movimiento de ambos. De hecho, tan- to la posición de la luz como la del espectador crean nuevas formas y tonalidades, con lo que el objeto abandona su naturaleza impá- vida y se transforma en una estructura viva y tridimensional. Es el triunfo de la escultura cinética, sólo que a esta cualidad no llega Santarossa por medio del movimiento del objeto artístico, sino por el de los otros elementos que en torno a él operan. Y todo ello ocurre como resultado de un natural proceso de cre- ación en el que el acercamiento puramente emocional e instintivo al material que sirve de base resulta más importante que el mero empleo de la técnica. Es este planteamiento el que acaba dotan- do de vida propia a estos cuerpos en un principio inertes y que terminan por aparecerse a los ojos del espectador como estruc- turas orgánicas que gravitan libremente por un espacio en el que gozan de total libertad. Al rendir homenaje a la libertad de volúmenes en contraste con las formas inamovibles, Santarossa ha llegado a reinterpretar por completo no sólo la naturaleza de la escultura en vidrio sino el mis- mo concepto de espacio. g Renato Sanatarossa Cheruskerstrasse, 95 40545 Düsseldorf Alemania En las cuatro imágenes superiores: en la obra “Sinfonía de color” de “Global Gate III”, en Düsseldorf (Alemania), los vidrios dicroicos adquieren diferentes tonalidades en función de la iluminación y del ángulo desde el que son contempla- dos, convirtiendo la obra en una realidad cambiante y por tanto “viva”. A la izquierda y en la página anterior: “Global Gate II”, en Düsseldorf (Alemania), un ejemplo de cómo la combinación de vidrios dicroicos planos y curvados y una total libertad cro- mática evoca la idea de escultura orgánica. FOTO: ELENA BRUGNANO. FOTO: ELENA BRUGNANO. FOTO: ELENA BRUGNANO. FOTO: ELENA BRUGNANO. FOTO: HORST SCHMECK.