GALERÍA DE ARTISTAS 2004-2007 Revista del VIDRIO PLANO

21 PUBLICADO EN EL Nº 97 DE REVISTA DEL VIDRIO PLANO (JULIO DE 2006) ÚLTIMAS EXPOSICIONES 2005 . “Gardens of Glass: Chihuly at Kew”, Marlborough, Londres (Reino Unido). 2004 . “Fiori: New Forms”, Galería Marlborough, Nueva York (EE UU). Orlando Museum of Arts y Museum of Fine Arts, St. Petersburg, Florida (EE UU). 2003 . “Fiori”, Inauguración nueva sede del Tacoma Art Museum, Tacoma, Washington (EE UU). “Chihuly at the Conservatory”, Franklin Park Conservatory, Columbus, Ohio (EE UU). 2002 . “Chiuhly Bridge of Glass”, Tacoma, Washington (EE UU). 2001 . “Chiuly at the V&A”, Victoria & Albert Museum, Londres (Reino Unido). “Chiuly in the Park, a Garden of Glass”, Garfield Park Conservatory, Chicago, Illinois, (EE UU). 2000 . “Crystal Tree of Light”, Clinton Presidential Center, Little Rock, Arkansas (EE UU). Hablar de la aportación de Dale Chihuly al arte en vidrio con- temporáneo es tarea compleja, tanto por lo extenso y variado de su producción como por la complejidad de sus creaciones. En esen- cia, estamos ante un artista inusitadamente prolífico, para el que el concepto tradicional de vidrio soplado constituye un simple pun- to de partida desde el que explorar nuevas formas de expresión. Así, las obras más emblemáticas de este artista estadounidense emergen ante nuestros ojos como dramáticas esculturas multifor- mes, a menudo formadas por varios elementos que interactúan entre sí, y por medio de las cuales Chiuly investiga en las propie- dades del vidrio y sus efectos. Esta tarea no hubiera sido posible sin un trabajo, a menudo en equipo, cuya única premisa es la de romper barreras preestable- cidas. Chiuhly se nos aparece en este sentido como uno de los líderes de una corriente que ha superado la idea de un arte en vidrio enfocado a crear preciosistas objetos de pequeñas dimensiones para concentrarse en esculturas a gran escala (en ocasiones del tamaño de una habitación) de un carácter casi orgánico y una acu- sada libertad en las formas sin llegar a caer nunca en la abstrac- ción total. Una obra, por otra parte, donde un fuerte carácter autobiográfi- co, en cuanto que series como Seaforms , Nijima Floats o Chandeliers y la constante presencia del reino vegetal en forma de jardines, flores y plantas aluden a su infancia en Tacoma, se com- bina con la necesidad casi vocacional de experimentar de un cre- ador que ya en el año 1967 empleaba gases neón y argón para dar forma a sus monumentales criaturas de vidrio y que ahora, cua- tro décadas después, sigue explorando en las fronteras del color y la materia en obras donde naturaleza y vidrio establecen un esti- mulante diálogo. g www.chihuly.com