Revista VENTANAS y PUERTAS edición ESPAÑA y PORTUGAL 201

70 Ir al Sumario Ir al Índice de Anunciantes UVA - UNIDAD VIDRIOAISLANTE REFLEXIONES SOBRE “ARQUITECTURAS DE VACÍO” DE CARME PINÓS . Jon Echeva r r í a P l a zao l a s i ntet i za pe r- fectamente el concepto de espacio del e s cu l to r vas co : “ l o e s enc i a l o l o con s - titutivo en ella es el espacio vacío… Un espacio sin ocupar no es un espacio va- cío, sino un espacio neutro, indistinguible del resto de espacio. Un espacio vacío s e obt i ene cuando es e espac i o neu t ro sufre una transformación, lo cual, en ter- minología de Oteiza, significa romper su neutralidad y desvelar sus propriedades especificas (4). Margit Rowell en el ensa- yo “Sentido del sitio/sentido del espacio: la escultura de Jorge Oteiza” revela las palabras de Oteiza: “Espacio es lugar, si- tio… El vacío es la respuesta más difícil y última en el tratamiento y transformación del espacio.” (5) La conex i ón ent re l a a rqu i tec t u ra de Carme Pinós y Jorge Oteiza es una varia- ble consolidada en el tiempo en función de las características del proyecto, basa- da en la misma inspiración hermenéutica del papel del observador, el cual percibe e l espac i o y l o i nte r p reta í nt imamente : la idea de “transformación” es el mínimo común denominador de esta visión del espacio. Si para Oteiza la idea de transformación tiene un interés más espiritual y conceptual con relación al espacio y su percepción, para Pinós tiene un sentido muy anclado al lugar y al programa arquitectónico. Dice ella que la responsabilidad del arquitecto es inmensa, porque la intervención en el terri- torio crea una transformación irreversible. Así, a menudo escuchamos a Carme Pinós hablar de buscar perspectivas, visiones y ejes visuales, preocupada por la percep- ción y también de bienestar del usuario, la eficacia y el cumplimiento del programa funcional (6). Los procesos creativos de Pinós y Oteiza también tienen similitudes entre ellos: am- bos empiezan con croquis conceptuales de ideas y luego materializan la obra elabo- rando pequeños modelos tridimensionales, experimentando continuas variaciones en búsqueda de un equilibrio espacial/volumé- trico al “negativo”, donde el volumen parece ser el resultado de un quitar, no la finalidad de añadir una masa. Jorge Oteiza, Caja vacía, 1968. Jorge Oteiza, Desocupación espacial interna con circulación exterior para Arquitectura B, 1973. FOTO: LUIS PRIETO, COLECCIÓN FUNDACIÓN MUSEO JORGE OTEIZA. © PILAR OTEIZA. FOTO: LUIS PRIETO, COLECCIÓN FUNDACIÓN MUSEO JORGE OTEIZA. © PILAR OTEIZA. Jorge Oteiza en Alzuza, 1980. FOTO: LUIS PRIETO, COLECCIÓN FUNDACIÓN MUSEO JORGE OTEIZA. © PILAR OTEIZA.